galicolor

Peintures sur papiers, grand formats, années 2000.

Innombrables artistes contemporains....

Peintures sur papiers, grand formats, années 2000.

Tiens, un autoportrait ! C'est bien moi, coincé entre deux murailles de château (j'habite au fond de l'impasse du château)

Peintures sur papier couché noir, grand formats, années 2000.

Dans cette liste beaucoup de grands noms de l'époque.

Peintures sur papiers, grand formats, années 2000.

Ici, un hiéroglyphe.

Peintures sur papier couché noir, grand formats, années 2000.

Au départ, une image figurative, hachée menue par mes soins.

Peintures sur papiers, grand formats, années 2000.

Les enfants apprécient ce genre de performance très difficile pour leur tempérament désordonné.

Peintures sur papiers, grand formats, années 2000.

Là on entre dans une autre tendance, mais toujours minimale, des objets non identifiés.

Encres et peintures sur papier brut non couché, grand format, années 2000.

Motif répétitif binaire. Sans doute si on me l'avait accordé, j'aurai pu recouvrir tous les murs d'un musée, tant cette action me plaisait.

Encres et peintures sur papier couché noir, grand format, années 2000.

On n'est pas loin de l'exercice calligraphique chinois, cinq  bâtons verticaux et deux horizontaux. Tout l'intérêt est de la faire à main levée, vite, sans guide d'alignement et surtout, avec bonheur.

Encres et peintures sur papier, grand format, années 2000.

Ici je teste la limite du décoratif, attention, le but de l'artiste n'est jamais de plaire mais d'être aimé pour une raison mystérieuse dont il cherche inlassablement la clef.

Encres et peintures sur papier, grand format, années 2000.

Retour à mes cénotaphes d'artistes contemporains vivants encore pour la plupart à cette époque.

Encres et peintures sur papier, grand format, années 2000.

J'ai aimé tous ces peintres dont je visitais sans cesse les expositions. Mais de les aligner ainsi dans la gloire, comme pour ainsi dire "morts pour l'Art" était sans doute aussi un moyen symbolique de me débarrasser d'eux tous.

Encres et peintures sur papier, grand format, années 2000.

Exposé sur mes cimaises chez les amis, ils ont trouvé un certain succès comme rébus, chacun devant trouver les noms complets, beaucoup des artistes leur étant inconnus.

Encres et peintures sur papier, grand format, années 2000.

Voilà comme j'entends le minimalisme. Ne croyez pas : c'est difficile à tenir, tant on est compliqué !

Encres et peintures sur papier, grand format, années 2000.

Avec plusieurs petites choses on peut en faire de grandes.

Encres et peintures sur papier, grand format, années 2000.

Ce panneau de brindilles peut couvrir 3 ou 4 M2 selon les espacements et la grandeur de la cimaise qui m'était attribuée dans l'appartement.

Papier Ingres, encre de chine, grand format, années 2000.

Vers la fin de cette époque où je disposais de cimaises renouvelables dans plusieurs appartements parisiens, j'avais appris à concevoir des œuvres légères à transporter en plusieurs morceaux.

Assemblage de 12 papiers marouflés sur panneau dur, tempera, grand format, années 2000.

Cette œuvre expressioniste n'est pas à sa place ici, mais se trouve là dans les diapos que je numérise.

Papier Ingres, encre de chine, grand format, années 2000.

Bien entendu; on ne pose pas la question "qu'est-ce que ça signifie".

Papier Ingres, encre de chine, grand format, années 2000.

L'art minimal - "less is more" - pose que, d'une manière générale, en Occident, on en a fait trop.

Papier Ingres, crayon, grand format, années 2000.

Pour le connaisseur, le temps passé sur une œuvre ne compte pas pour critère de qualité. Mais pour l'artiste minimaliste, ça peut être l'inverse.

Papier Ingres, encre de chine, grand format, années 2000.

Il faut comprendre aussi que la pauvreté de la performance est une composante essentielle de ce genre.

Papier Ingres, encre de chine, grand format, années 2000.

L'idée m'est venue d'utiliser les cartons d'exposition d'artistes contemporain et d'en faire une sorte de cénotaphe (tombeau à la mémoire d'un mort mais qui ne contient pas son corps). Celui-ci est le premier d'une longue série.

Papier Ingres, encre de chine, grand format, années 2000.

L'idée du travail répétitif de la Nature n'est jamais loin.

Papier Ingres, encre de chine, grand format, années 2000.

J'ai le souvenir d'une grand apaisement et d'une certaine jubilation quand j'exécutais ces travaux en jouant aux dés les formes, leur place et leur remplissage.

Papier Ingres, aquarelle, grand format, années 2000.

Très mauvais document photo, mais dans cette œuvre le hasard est le maître, car jouée aux dés comme la précédente.

Papier Ingres, encre de chine, grand format, années 2000.

Il y a aussi le fait de choisir des motifs mécaniques et le plaisir de les tracer irréguliers à main levée.

Papier Ingres, couleur au pinceau, grand format, années 2000.

La lecture se fait de façon interrompue arbitrairement par la mise en petits cercueils rectangulaires, peut-être pour échapper au sinistre des listes, mais aussi pour marquer une rupture avec la continuité du présent.

Papier Ingres, couleur au pinceau, grand format, années 2000.

Travail à répétition, comme on pourrait le faire avec des notes et des accords de musique.

Papier Ingres, couleur au pinceau, grand format, années 2000.

Travail avec un faux relief minimal.

Papier Ingres, couleur au pinceau, grand format, années 2000.

J'utilise ici du papier brut, dont la surface gondolée et poreuse est en désaccord avec le process géométrique.

Papier marouflé sur carton avec châssis bois, moyen format, années 90

Nous l'avons à Montreuil, au-dessus du lit.

Peintures diverses sur châssis toilé, grand format, années 90

Celle-ci est partie au Japon. Ce collectionneur m'en a commandé une deuxième sur le catalogue que je lui ai envoyé, mais je ne l'ai jamais retrouvé : j'avais repeint par dessus une nouvelle, mais c'est bien celle de dessous qu'il voulait !

Peintures diverses sur châssis toilé, grand format, années 90

Une toile bien divisée par deux, comme jour zt nuit.

Peintures diverses sur châssis toilé, grand format, années 90

On dirait : divisée par quatre?

Peintures diverses sur châssis toilé, grand format, années 90

Toujours à Montreuil, mais séparées, la deuxième est sur le mur d'en face.

Peintures diverses sur châssis toilé, grand format, années 90

Je ne trouve pas ça très bon, c'est juste de la peinture.

Peintures diverses sur châssis toilé, grand format, années 90

Ça aussi.

Peintures diverses sur châssis toilé, grand format, années 90

Voilà ce que je préfère, quelques figures persévérant dans l'informel.

Peintures diverses sur châssis toilé, grand format, années 90

Mais mes préférences n'empêchent que ces toiles semi-figuratives n'ont eu aucun succès lorsque je les ai exposées à la galerie Œstraka en 2005.

Peintures diverses sur châssis toilé, grand format, années 90

Celle-ci, j'aime beaucoup, mais sans doute, tout seul !

Peintures diverses sur châssis toilé, grand format, années 90

Celle-là aussi, mais bon...

Peintures diverses sur châssis toilé, grand format, années 90

Ça, j'adore. Mais là, je comprends très bien que je ne sois pas suivi.

Peintures diverses sur châssis toilé, grand format, années 90

Moins limpide, mais bon rattrapage colérique.

Peintures diverses sur châssis toilé, très grand format, années 90

Je termine ce fichier d'œuvres variées avec cette série de trois "chutes" (il y en a beaucoup d'autres que je retrouverai ailleurs au hasard de mes numérations)

Peintures diverses sur châssis toilé, très grand format, années 90

Plus de succès avec ces chutes en noir de fumée avec la même galeriste.

Peintures diverses sur châssis toilé, très grand format, années 90

Fin de ce petit dossier.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

Je viens de trouver sur mon PC un fichier de toiles postérieures à 1980, qui sont bienvenues pour remettre un peu de couleur, après ces longues séries de travaux sur image plus ou moins conceptuels des séries précédentes.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

Ce sont des peintures en deux parties, telles que je les avait reprises l'année dernière dans une nouvelle série.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

C'est celle-ci, récemment retrouvée, que j'avais accrochée au mur du salon, qui m'avait donné envie de reprendre ce motif des toiles divisées.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

Plusieurs divisions ici; pas toujours apparentes.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grands= format, années 90

Ici je sens les reproches de mon pote Détré, qui a la phobie des coulures !

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

Celle-ci reste résolument accrochée à l'entrée, chez Dagmar. C'est aussi une de mes seules toiles qui nécessiterait une restauration. Mes mélanges audacieux de liants ont toujours bien tenus, mais là, ça fendille grave !

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

Á la question "pourquoi une division", j'ai du déjà amplement répondre que je suis moi-même très divisé.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

En tant que procédé, diviser la toile donne plusieurs avantages. Le premier, c'est qu'il y a moins à peindre d'un seul coup.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

Le second avantage de la division, c'est qu'elle offre une deuxième chance.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

Troisième avantage : Il n'y a plus à se soucier de composition, celle-ci est donné par la symétrie contradictoire des deux parties.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

On continue, quatrième avantage, le centre du tableau disparait dans la ligne de rupture des deux parties; au lieu d'être compressé par les quatre cotés. Deux bords se rencontrent pour faire milieu, permettant au regard de s'évader par le centre. (je ne suis pas sûr d'être compris).

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

Cinquième avantage (là je commence à me presser le citron) qui n'est plus simplement plastique, c'est de pouvoir exposer une contradiction sous forme résolue visuellement en une seule toile, au lieu de tenter de le faire dans une deuxième toile, séparée de la première dans le temps et l'espace..

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

On pourrait toujours courir après les les justifications démonstratives des qualités d'un procédé, mais la seule vraiment est qu'elle permet au peintre de peindre.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

En peinture, tout est transformable en nouveau motif; un changement d'adresse, un changement de maitresse, un changement de galerie, un changement de fortune, voire un changement de temps !

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

Je ne me souviens pas de ce qui a pu motiver cette formule de toiles en deux partie, je me souviens seulement qu'elle m'est apparue comme l'évidence d'une solution que j'attendais depuis longtemps. Bien entendu, on trouvera plein d'œuvres antérieures où j'ai divisé déjà par deux trois ou quatre ( voir BAZART).

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

On voit que j'attaquais la deuxième partie avec les restes de la même palette.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

Sur certaines, on voit manifestement que j'ai repris ou complété le centre ; je l'ai toujours plus ou moins fait, pour aménager un passage, mais très peu, pour ne pas détruire la confrontation des deux parties.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

Voilà justement une série où la zone médiane disparait.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

Il faut peu de chose pour annuler complètement une division.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

Il faut savoir que je travaillais chaque partie successivement en masquant complètement l'autre.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

J'accrocherais volontiers celle-ci, si je savais où elle niche, si elle n'a pas été vendue.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

Celle-ci présage une autre série de coulures pures, à venir sur ces pages.

Pigments et liants divers sur châssis toilés, grand format, années 90

J'arrête là pour aujourd'hui (sous la canicule).

Acrylique sur châssis toilé, moyen-grand format, années 80

Dès les années 80 je disposait d'un atelier en Beauce, à 100 km de Paris, une antique fermette appartenant au château voisin.

Acrylique sur châssis toilé, moyen-grand format, années 80

Très vivement impressionné par ce plat paysage agricole aux champs céréaliers sans limite, je ne su en répondre que par un miroitement intense de couleurs superposées.

Acrylique sur châssis toilé, moyen-grand format, années 80

Mon travail alimentaire dans la capitale m'avait coupé pendant 5 ans de mes recherches conceptuelles précédentes précédentes. Ces nouveaux séjours au grand air, sous ces cieux immenses, me pixellisaient les yeux.

Acrylique sur châssis toilé, moyen-grand format, années 80

Il peut paraitre curieux de transcrire une impression de nature de cette façon, mais après tout, ce n'est que de l'impressionnisme réactualisé.

Acrylique sur châssis toilé, moyen-grand format, années 80

Plus étonnent est que cet effet de vide que donne ces exploitations de milliers d'hectares sans bosquets ni haies m'aient conduit à des peintures si saturées.

Acrylique sur châssis toilé, moyen-grand format, années 80

Ma chaumière était fort délabrée. Le toit prenait l'eau. J'avais invité le comte, dont j'étais locataire, à reconsidérer l'étanchéité du logis en disposant plusieurs sceaux remplis d'eau sous les fuites ; après avoir bien dîné et bu un bon coup, celui-ci m'a quitté en disant cérémonieusement : "Certes, je vous doit le clos et le couvert". Et sur ce, n'a jamais jugé utile d'intervenir.

Acrylique sur châssis toilé, moyen-grand format, années 80

En compensation de ce "couvert" percé, le comte m'avait donné les clef de la grille qui fermait son parc à quelque pas de la maison. Je pouvais donc m'y promener à ma guise parmi les faisans et chevreuils qui le peuplaient.

Acrylique sur châssis toilé, moyen-grand format, années 80

Il me fallait une demi-journée de marche pour accomplir le tour de ce parc magnifique. Une rivière avec sa vallée passait en son centre, bordée de grands chênes ancestraux. 

Acrylique sur châssis toilé, moyen-grand format, années 80

J'avais ainsi ma forêt privée, close de grands murs et ouverte par ce portail à portée de main.

Acrylique sur châssis toilé, moyen-grand format, années 80

 Ce paysage boisé à l'intérieur de l'autre, plaine infinie de blé, m'a-t-il rendu un temps prisonnier de cette manière de compression de couleurs sans issues ?

Acrylique sur châssis toilé, moyen-grand format, années 80

L'énigme de cette série de toiles paysagères non-figurative reste entière pour moi. Je ne les ai jamais accrochées à mes murs, sans doute ne le méritent-elles pas.

Collage d'une œuvre en couleur découpée dans un magazine, petit format, date 70/80

Je scanne mes diapos dans l'ordre où elles viennent. Ici, c'est vraiment exceptionnel,  un rapt d'un travail d'un autre que moi, reconditionné par moi.

Huile sur carton toilé, moyen format, date 70/80

Une petite œuvre sans suite.

Huile sur carton toilé, moyen format, date 70/80

On a du mal à saisir le sens précis de cette représentation mythologique, voire biblique?

Gouache sur carton, date 70/80

Cette fois il y a du texte, mais on voit bien que c'est pour brouiller les cartes. Il fut une époque où j'ai fait quelques planches de BD, dont les toutes premières en participation alternée avec un bon pote, animé par le même esprit déconnant.

Acrylique sur toile, grand format, date 70/80

Cette série de grandes toiles était exécutée d'après nature, sur le motif. Le principe était de reprendre 25 fois la même vue, pour montrer que si le paysage ne change pas, c'est la main qui bouge.

Peinture grise sur photo de magazine collée sur carton, petit format, date 70/80

On retrouve mes fameuses séries de "matière grise" avec la peinture élastoplast que j'appliquais volontiers pour faire disparaitre des éléments de la photo.

Document photos collés sur carton, fil à coudre, petit format, date 70/80

Inspiré par Christo, mais sans en avoir les considérables moyens, je me contentais de tricoter des structures monumentales sur format carte postale.

Photos de magazine collée dur carton,, Letracet, petit format, date 70/80

Mon intention était de montrer qu'un document photo semblait toujours faire preuve.

Peinture grise sur photo de magazine collée sur carton, petit format, date 70/80

Aujourd'hui, avec l'outillage numérique, on peut bien entendu faire disparaitre des personnages et mille autres manipulations sur image. Mais l'action de peindre restera toujours autre chose, j'espère.

Peinture sur photo de magazine collée sur carton, petit format, date 70/80

Ah enfin un travail daté (1971) titré et signé !

Collage sur photo de magazine collée sur carton, petit format, date 70/80

Les maisons ont l'air tranquille, mais dans le ciel quelque chose se trame. Avec un titre plutôt ronflant "Essai de restructuration chromatique du ciel de France", daté 1971. On était intellectuels dans cette période là !

Page de livre d'art, pièce de monnaie, petit format, date 70/80

Cette œuvre vaut au moins le franc qui y est collé.

Tirages photo, marouflés sur support bois, très grand format, date 70/80

Je dévoile ici impunément la gueule de l'artiste post-soixante-huitard. Un texte, ici illisible, accompagne ce grand ouvrage fait main (Le cliché et les tirages sont home made). Il y a encore une rangée de S à X, que j'ai dû supprimer, car incomplète à sa base.

Peinture grise sur photo de magazine collée sur carton, petit format, date 70/80

L'élastoplast cache mal ici une cérémonie historique avec un relent nazi redoutable.

Peinture acrylique sur papier de soie marouflé sur carton, moyen format années 80

Commence maintenant une série "Portrait de Beethoven".

Peinture acrylique sur papier de soie marouflé sur carton, moyen format années 80

J'étais à ce moment là un peu inspiré par les séries de Marylin d'Andy Warhol.

Peinture acrylique sur papier de soie marouflé sur carton, moyen format années 80

Le fond du papier de soie noir m'ecxitait aussi.

Peinture acrylique sur papier de soie marouflé sur carton, moyen format années 80

Et la fragilité même de ce support était un appel.

Peinture acrylique sur papier de soie marouflé sur carton, moyen format années 80

Le dessin original de chaque portrait reste le même, seule change le dispositif chromatique.

Peinture acrylique sur papier de soie marouflé sur carton, moyen format années 80

On pourra me demander pourquoi l'ai-je décapité, ce bon Ludwig?

Peinture acrylique sur papier de soie marouflé sur carton, moyen format années 80

Je respecte trop cet immense compositeur pour le vouloir réduit à sa face "léonine"!

Peinture acrylique sur papier de soie marouflé sur carton, moyen format années 80

Je voulais honorer ici sa puissance, son imagination créative.

Peinture acrylique sur papier de soie marouflé sur carton, moyen format années 80

Sa musique est formidablement abstraite, et le visage du grand maître, trop figuratif, trop anecdotique.

Peinture acrylique sur papier de soie marouflé sur carton, moyen format années 80

Ce sont donc des portraits sans visage, pour ainsi dire symphoniques, et je me suis permis d'en faire dix, pour passer outre sa célèbre neuvième !

Tirages ou impressions photo, dessins, collages, petits formats, 1970/80

Portrait avec défiguration graphique.

Tirages ou impressions photo, dessins, collages, petits formats, 1970/80

À l'époque j'appelait ça des censures. Ça m'amusait d'en remettre, alors que les temps étaient plutôt libertaires, comparés à ceux des années 2020.

Tirages ou impressions photo, dessins, collages, petits formats, 1970/80

Il faut comprendre que le cadrage photographique est lui-même une censure, en ce sens qu'il exclu délibérément ce qu'il considère hors sujet. 

Tirages ou impressions photo, dessins, collages, petits formats, 1970/80

En remettant de la censure à l'intérieur du cadre, on fait subir une sorte d'interpellation à l'image.

Tirages ou impressions photo, dessins, collages, petits formats, 1970/80

En visant des images de films qui sont des "arrêts sur image", je censurais leur imbécilité, leur agitation, leur violence.

Carte blanche, feutres de couleurs, petit format, 1970/80

Comme je scanne mes diapos en suite continue, je trouve des surprises, comme ce personnage les pieds sur un ballon.

Carte blanche, feutres de couleurs, petit format, 1970/80

Même chose.

Tirages ou impressions photo, dessins, collages, petits formats, 1970/80

J'étais lecteur de ART-PRESS, mais sans doute je souffrais du manque d'un droit de réponse, et finalement d'appropriation de sa page de UNE.

Acrylique sur toile libre, très grand format, 1970/80

Ces vues sont extraites d'un film muet des années 20. Les séquences représentent une femme qui regarde la chute d'un homme avec son échèle. J'ai griffonné toute un réseau de lignes symboliques là-dessus, qui sont comme les explications qu'on donne à ce qui vient d'arriver en étant imprévisible.

Tirages ou impressions photo, dessins, collages, petits formats, 1970/80

On remarquera que je suis sensible depuis très longtemps à l'Islam, l'Afrique, la clandestinité...

Tirages ou impressions photo, dessins, collages, petits formats, 1970/80

Encore des images tirées de films chiffrées par du "Letracet" système de lettrage que j'utilisais beaucoup dans mes travaux graphiques proffessionnels.

Tirages ou impressions photo, dessins, collages, petits formats, 1970/80

Ici on assiste à une expérience pour faire disparaitre un noir par des couches superposées de blanc.

Tirages ou impressions photo, dessins, collages, petits formats, 1970/80

Un dernier véritable attentat sur image (restauré grossièrement)

Tirages ou impressions photo, dessins, collages, petits formats, 1970/80

Une série de vues touristiques marquées d'un tampon "VU".

Tirages ou impressions photo, dessins, collages, petits formats, 1970/80

Un château censuré. (J'ai eu plusieurs vies de château)

Tirages ou impressions photo, dessins, collages, petits formats, 1970/80

Une censure peut se fondre dans le paysage, à tel point que beaucoup nieront qu'il y en a une.

Tirages ou impressions photo, dessins, collages, petits formats, 1970/80

C'était l'idée de faire prêcher une hôtesse de l'air.

Photos d'origine diversifiée avec obturation par collage, petit format, années 70/80

Là c'est tellement conceptuel que ça dépasse ma compréhension.

Photos d'origine diversifiée avec obturation par collage, petit format, années 70/80

J'avais trouvé un film à l'intérieur d'une vielle caméra 8 mm. C'était un reportage d'un défilé de mannequins anglais dans les années 60 à Bombay. Je les ai tiré sur papier dur et agrandies.

Photos d'origine diversifiée avec obturation par collage, petit format, années 70/80

Sur certaines images, j'ai ajouté des éléments graphiques.

Photos d'origine diversifiée avec obturation par collage, petit format, années 70/80

Sur cette série de paysages, l'obturation est faite par déchirures laissant apparaitre le support blanc.

Photos d'origine diversifiée avec obturation par collage, petit format, années 70/80

Sur ces photos de Singapour, des tranches de l'image ont été retirées pour reconstituer d'autres images.

Photos d'origine diversifiée avec obturation par collage, petit format, années 70/80

Ici, un domino noir et blanc vient polluer progressivement l'image en se multipliant.

Photos d'origine diversifiée avec obturation par collage, petit format, années 70/80

Cette fois ce sont des attentats qui sont perpétrés contre le sujet de l'image avec du sparadrap, du coton et du mercurochrome.

Photos d'origine diversifiée avec obturation par collage, petit format, années 70/80

Je risquerai la prison en exposant ce genre de travail aujourd'hui !

Photos d'origine diversifiée avec obturation par collage, petit format, années 70/80

Bon, ici on s'attaque à des blancs, c'est plus démocratiquement sûr .